準(zhǔn)備剪輯
這一章所介紹的大多數(shù)操作都是剪輯師的職責(zé),但是如果導(dǎo)演想要做出最好的電影，他(她) 必須知道后期制作能夠做出些什么樣的效果。就如同希區(qū)柯克的神話所建議的，剪輯不僅僅是 單純的組合，而更像是從一套不完美的、重疊的、不完整的樂譜中哄騙出一場(chǎng)異彩紛呈的音樂 表演。這就要求你要去看、去聽、去改編、去思考、去想象，試著釋放你電影的最大潛力。
因?yàn)榧糨嫀熯€要注意故事的結(jié)構(gòu)和敘事的順暢，因此剪輯工作可以說是通向?qū)а莨ぷ鞯?/span>一條普遍的職業(yè)道路。一些著名的導(dǎo)演往往也是優(yōu)秀的剪輯，例如羅伯特?阿爾特曼、米開 朗基羅?安東尼奧尼、路易斯?布努埃爾、弗蘭克?卡普拉(Frank Capra),弗朗西斯?福特?科 波拉、謝爾蓋?愛森斯坦、約翰?福特、讓一呂克?戈達(dá)爾、格里菲斯、霍華德?霍克斯 (Howard Hawks )、沃納?赫爾佐格、阿爾弗雷德?希區(qū)柯克和約翰?休斯頓(John Huston )。這 些都是男人:坦率地說，電影觀眾已經(jīng)開始為一定程度的性別平等做準(zhǔn)備。
后期制作團(tuán)隊(duì)
整個(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)包括剪輯師、助理剪輯、聲音剪輯和錄音組、作曲家：音樂剪輯和混 音工程師。作曲家的工作會(huì)在后面的第42章“處理音樂”中討論，不過關(guān)于團(tuán)隊(duì)其他成員 的工作將從本章開始。團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)袖是剪輯師，他的才能和焦點(diǎn)代表整個(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)。
剪輯師
一部電影如果是導(dǎo)演剪輯版，則剪輯師對(duì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)，如果是制片人剪輯版，則對(duì)制片人負(fù)責(zé)。這之間的區(qū)別請(qǐng)見第1章“電影導(dǎo)演的世界”。
職責(zé):在從樣片中構(gòu)造電影時(shí)，剪輯師需要做出所有實(shí)用的和美學(xué)的決定。從最初的素 材收集到最后的洗印或數(shù)字后期工作，他（她）都要監(jiān)管整個(gè)后期制作團(tuán)隊(duì)。例如，素材可 能本身很有趣，但是缺乏設(shè)計(jì)一一因此可以有多種詮釋的可能性。這時(shí)剪輯師通常就必須負(fù)起責(zé)任，做出主觀的判斷。在一部紀(jì)錄片或即興風(fēng)格的故事片里，剪輯師通常被看做第二導(dǎo) 演。甚至在一個(gè)嚴(yán)格按照劇本拍攝的電影里，剪輯師也需要足夠的洞察力和自信，去判斷什 么時(shí)候應(yīng)該修改劇本的初始意圖，使之能更好地為電影的需求服務(wù)。因此剪輯師遠(yuǎn)不止單純 地遵循劇本，就像爵士樂不僅僅是彈奏那些音符。事實(shí)上，作曲是最接近剪輯師工作的，許 多電影剪輯師也選擇將音樂作為他們永遠(yuǎn)的愛好。
個(gè)性特質(zhì):優(yōu)秀的剪輯師有耐心、有條理、愿意進(jìn)行永無止盡的嘗試，而且能非常有策略 地堅(jiān)持主見。助理剪輯和音效人員也同樣需要具備這些品質(zhì)。一個(gè)有造詣的剪輯師實(shí)際上是具 備作者才能的人，能以這樣的能力利用給定的素材。剪輯師善于從演員的表演或敘事步調(diào)和結(jié) 構(gòu)中發(fā)掘更多潛力。導(dǎo)演由于自己的創(chuàng)作意圖而一葉障目，而剪輯師沒有現(xiàn)身拍攝現(xiàn)場(chǎng)，能 用與觀眾相似的公正眼光對(duì)待作品。處于剪輯師的位置，能更好地向?qū)а葜赋鲈妓夭闹袧?藏的可能性或問題。剪輯師在工作的時(shí)候可以獨(dú)處且不與人交流，他們關(guān)注細(xì)節(jié)，并且不會(huì) 見好就收。他們工作的性質(zhì)使他們能夠深入思考并且持續(xù)這種狀態(tài),這也是他們的價(jià)值之所在。 大多數(shù)地位穩(wěn)固的導(dǎo)演都有一位鐘愛的剪輯師，就像婚姻的伴侶，一部接一部地進(jìn)行合作。
