反派角色中的悲劇內(nèi)核UPTATED:2021/07/29
在許多文藝作品中，人們會發(fā)現(xiàn)，面對某些反派人物，不是不恨，而是恨不起來。因為在這些反派的背后，總能找到一個更加強大的“幕后推手”，有時候不是某個特定的人，而是生活本身。
比如電影《小丑》就是其中的典型。對于漫改電影來說，《小丑》是一個絕對的另類，不僅在于它完全以一個反社會的反派角色為主角，更是在于電影最終將批判的矛頭透過角色，指向了社會本身。小丑亞瑟最初并非一個惡人，反而是一個飽受精神疾病困擾的弱者，而真正讓他“黑化”的，是來自周圍人的冷漠與暴力，是整個社會對他的殘忍。
從這一意義上來說，那些能夠獲得同情與憐憫，而非單純的厭惡的反派人物，他們的命運很大程度上都帶有悲劇性的內(nèi)核——他們既是作惡人，但本質(zhì)上更是受害者，而正是他們無法抵抗的外部力量撕裂了那些他們曾經(jīng)擁有的“善”。當屬于這個人物僅存的最后一絲光明也被剝奪，強烈的悲劇色彩也會讓人們與之產(chǎn)生強烈的共情。
反派并非天生就是反派，悲劇的源頭是種種深刻的結(jié)構(gòu)性因素，這就讓人們難以再在道德上給這些特殊的反派人物過多的譴責，而是以這些人物本身作為中介，向其背后所反映出的現(xiàn)實投以反思。歸根結(jié)底，當我們面對那些發(fā)人深省的反派角色時，敢于直面黑暗與丑陋，或許才能更為深刻地心向光明與美好。
